Hablar con Celerie Kemble

Foto: Don Freeman

[Nota de los editores: nos encontramos con la diseñadora Celerie Kemble la semana de Navidad en su casa familiar en Palm Beach. Bob también estaba en Florida y, siendo amigos de la familia de mucho tiempo del padre y la madre de Celerie, el diseñador Mimi Maddock McMakin, estaba ansioso por charlar con el diseñador joven y formidable sobre todo, desde trabajar con clientes hasta trabajar con colores. La conversación también incluyó habitaciones para niños, showhouses y MS. El nuevo libro de Kemble, Blanco y negro (y un poco intermedio). Y así comienza ... una conversación con la diseñadora Celerie Kemble.]

Bob Vila: ¿Fue tu mamá una gran influencia para que te convirtieras en diseñador??

Celerie Kemble: Bueno, creo que tener la suerte de crecer en una casa muy personal y hermosa me hizo consciente, desde una edad temprana, del tipo de placer que trae una casa bien diseñada y cuánto se suma al sentido de conexión e identidad de una familia. Incluso en la escuela secundaria y la universidad, me di cuenta de cuánto me atrajo el diseño y cuánto trabajo y pensamiento se dedicó a crear algo tan especial como la casa en la que crecí.

Bob Vila: ¿Qué crees que aprendiste de tu mamá??

Celerie Kemble: Aprendí a respetar la artesanía y el arte, y que sin gran riesgo es difícil ver que un hogar se vuelva distintivo y especial. Ella estableció una barra muy alta y continuamente me desafía a hacer todo lo que hago realmente dinámico. A través de ella también aprendí a mirar un espacio o una habitación vacía y imaginarlo como un reflejo de los propietarios.

Bob Vila: ¿Es la parte más difícil de su trabajo trabajando con el cliente?? Tratando de averiguar qué es lo correcto para ellos?

Celerie Kemble: Creo que la parte más difícil siempre es explicar que, no importa qué fondos tengan a mano o cuál sea su plan, hay mucho compromiso involucrado comprometido debido a la construcción de la casa, la arquitectura, el costo y el interno. dinámica de la familia. Rara vez diseñas para una persona. Por lo tanto, no es difícil tomar las prioridades de alguien y tratar de trabajar con su mejor interés en mente. Lo que es difícil es hacer eso al mismo tiempo que los educa sobre los compromisos y los desafíos que pueden deberse en el camino. Se trata de navegar por el compromiso.

Bob Vila: Me encanta eso ... 'navegando el compromiso.'Entonces, si ese es el aspecto más desafiante, ¿cuál es el más agradable??

Celerie Kemble: Hay un cierto tipo de intimidad y confianza que se requiere entre un diseñador y un cliente, y creo que la parte agradable, al menos para mí, es conocer a alguien lo suficientemente bien como para ayudar a realizar sus sueños. Para poder usar las herramientas de mi color, tela, patrón, muebles y construcción, para cambiar realmente la disposición de un espacio interior.

Bob Vila: Hablemos de color. Cuando estaba contraída en los años setenta, siempre me preguntaron sobre el uso de color, aunque no hice interiores. Recuerdo a una dama en Nueva York que vendía alfombras que dijeron que la alfombra era el alma de la habitación. Pero si no tiene una alfombra, ¿cómo comienza el proceso de elegir el color??

Celerie Kemble: De hecho, creo que tu alfombra no estaba lejos. Para mí, el alma de la habitación está en las telas o en el fondo de pantalla, y generalmente trato de encontrar un elemento que tenga al menos el 70% de los colores que pretendo incorporar a la habitación. Podría ser un trozo de cerámica, un plato hermoso, una pintura o un trozo de tela o papel tapiz; algo que puedo usar en la habitación que une la mayoría de otros elementos dispares juntos. Y, una vez que tengas esa cosa, de tu amiga la alfombra; Para mí el fondo de pantalla o la tapicería, entonces tienes algo para ayudar a mantener todo cohesivo.

Bob Vila: ¿Qué hay de mezclar todas esas cosas?? ¿Hay alguna regla que pueda ofrecer sobre las mejores formas de mezclar colores y materiales con éxito??

Celerie Kemble: Creo que es importante saber que su base no coro para que sus blancos o sus cremas sean bastante consistentes en todo el espacio, y la gente olvida que. Se concentran en un color, y extrañan que el elemento más cohesivo podría ser tener todos sus blancos (para adornos y molduras) ser el mismo. Lo siguiente es mirar el valor de cada color. No creo que tengas que limitar la cantidad de colores o que hay malas combinaciones de colores, pero debes considerar los tonos, los tonos y los tonos de los colores.

Bob Vila: No crees que haya algo así como una combinación de colores incorrecta?

Celerie Kemble: Bueno, creo que todos los colores podrían funcionar juntos, pero lo que la gente debe hacer es asegurarse de variar la intensidad y el valor. Si tienes cinco colores fuertes y audaces en una habitación, solo se sentirá en bloque, pesado y oscuro. Necesita algunos colores que tengan una ligera cantidad de opacidad, transparencia, una ligereza, un plumón.

Bob Vila: Interesante.

Celerie Kemble: Si alguien sacara todos sus pigmentos directamente fuera del tubo y pintara con cada color, se vería algo así como de mano infantil y pesada. Pero si cortas algunos de los colores, lo sabes, los riegue, la mezcla se vuelve más interesante. Entonces, creo que se trata de moderar la intensidad de cualquier color que esté usando juntos para que haya alguna variedad; algo ligero, algo pesado, algo en el medio o tres partes equilibradas. La gente siempre habla de color, pero creo que se trata más de equilibrar valores e intensidades para crear variedad en una habitación.

Bob Vila: Cualquier pensamiento sobre buenas opciones de color para habitaciones específicas, como cocinas o baños, por ejemplo?

Celerie Kemble: Bueno, creo que las cocinas y los baños es donde el blanco es solo un buen espera porque esas son tus quirlares. Desea poder asegurar la limpieza y mantenerlos brillantes. Las cocinas y los baños son lugares donde es posible que solo desee uno o dos colores. La mayoría de las personas sienten mucho más claridad y espacio cuando se simplifica y el incumplimiento natural va a White.

Bob Vila: ¿Qué pasa con el tamaño del espacio? ¿Tiene algún impacto en la elección de color??

Celerie Kemble: El tamaño no tendría impacto en el color para mí a menos que estuviera planeando ser realmente audaz, y luego, más grande, es menos probable que quiera hacer algo intenso. Para mí, parecería un poco excesivo.

Bob Vila: Cualquier consejo sobre acabados de pintura? Cuando es mejor ir con un plano o un brillo, una cáscara de huevo o un acabado súper brillante?

Celerie Kemble: He estado usando muchos de los súper glosas, como las pinturas finas de las pinturas al óleo de Europa, porque realmente imitan el efecto de la laca. Tiendo a usarlos en los colores más fuertes porque realmente puedes ver el pozo profundo del color a través de las capas de brillo. He estado usando esos súper glosas en bibliotecas, salas de entrada y comedores. Últimamente, casi todos los proyectos en los que trabajo tienen al menos una habitación donde realmente hemos ido por el brillo. Y también lo estoy poniendo en el techo en algunas habitaciones para crear un poco de brillo y luz reflejada. Sin embargo, en general, cuanto más pálido será la pintura, más mate quiero el acabado.

Bob Vila: ¿Encuentras que si vas con esas pinturas súper glosadas a veces tienes problemas con la calidad de la sábana, ya sean las paredes o el techo??

Celerie Kemble: Siempre. Me refiero a todos los espectáculos de imperfecciones, y es por eso que es realmente importante tener un excelente abrigo descremado. Pero, también he aprendido que, a pesar de que los contratistas están realmente ansiosos por usar pistolas de pulverización para lograr un acabado automático, el solvente que agregan al brillo. Incluso si se aplica con un rodillo realmente fino, si te acercas lo suficiente, aún puedes ver las marcas. Entonces, he recurrido a tener acabados brillantes aplicados a mano.

Bob Vila: Cuando dice "Aplicado a mano", ¿está hablando de un cepillo??

Celerie Kemble: Cepillándolo, si. Es costoso, y las pinturas son caras, pero el efecto cuando usas las cosas realmente buenas hace que las paredes parezcan húmedas para siempre. Quiero decir que se convierten en casi cerámica.

Bob Vila: Suena hermoso. Hablemos sobre la influencia de crecer en Florida en su paleta de colores, ya que ahora llamas a New York Home?

Celerie Kemble: Bueno, anhelo la ligereza y la alegría y en casi todos los diseños en el que trabajo estoy mucho más preocupado por las cosas que se sentirán encantadoras en lugar de impresionantes. La sensación de que cuando entras en una habitación te has apagado la sed en lugar de hacer una declaración.

Bob Vila: Si, sigo eso. Y, ¿todavía aplicas ese tipo de sensibilidad incluso si estás trabajando en un interior georgiano realmente formal??

Celerie Kemble: sí. Creo que ese color realmente no tiene procedencia. Por lo tanto, tiene derecho a usarlo siempre que esté utilizando los materiales correctos. Puede hacer que un lugar se sienta realmente fresco para tener un color inesperado.

Bob Vila: Hablemos de las habitaciones para niños. Tienes tres ahora, ¿alguno de ellos comparte una habitación o cómo funciona eso??

Celerie Kemble: Oh, los tengo a los tres en la misma habitación.

Bob Vila: Fabuloso.

Celerie Kemble: Me gusta que crecieran pensando que todos son parte de la misma posición. Y, viviendo en Nueva York, donde estamos tan ajustados en el espacio, prefiero que los niños condensen y tengan más espacio para vivir. Sus habitaciones son para dormir y vestirse por la mañana.

Bob Vila: ¿Pusiste neutrales en su habitación también??

Celerie Kemble: En realidad, el dormitorio de mis hijos es un brillante verde de manzana Smith Smith con paredes tapizadas de cuero falso y una alfombra azul marino. Todo en la habitación es azul marino, verde manzana o blanco, y con sus juguetes y libros que agrega más colores primarios, todo tipo de juega ese fuerte sentido de color. Evité los pasteles porque tendrán que vivir con él durante los próximos cinco años más o menos, y quería que fuera emocionante y estimulante.

Bob Vila: Interesante.

Celerie Kemble: Lo más importante al decorar para los niños es la utilidad y la durabilidad. Busco materiales como pieles falsas o verdaderos blancos y cosas que se pueden cubrir, lavar y blanquear.

Bob Vila: ¿Y qué hay de los acabados de la pared?? ¿Irías con los semiblosses o las cáscaras de huevo??

Celerie Kemble: Probablemente una cáscara de huevo en las paredes con semirrigüario en la sala de adornos para niños. O, haría papel tapiz de vinilo que sé que algunas personas piensan que suena mal, pero ahora hay algunos realmente hermosos en el mercado.

Bob Vila: Y son lavables y duraderos, y todo eso.

Celerie Kemble: Exactamente, solo límpelos.

Bob Vila: Hablemos de su nuevo libro, "Blanco y negro (y un poco intermedio)". ¿Por qué sientes que la combinación de blanco y negro te brinda tanta oportunidad en términos de decoración??

Celerie Kemble: Fue divertido pensar en por qué la combinación de blanco y negro sigue siendo un clásico. Nadie parece cansarse de ello. Es un esquema de color que se adapta fácilmente; Puede sumar o restar de él con el tiempo y aún así mantener todo cohesivo. Está fácilmente disponible en el mercado, desde principales minoristas como Crate & Barrel, Pottery Barn y Ethan Allen hasta Boutique y Store Shops. Y, si tienes algo en blanco y negro, lo que sea en blanco y negro, realmente se resaltan, espejos antiguos, tonos de madera y toques de colores. Y, creo que el blanco y negro puede ser una alternativa refrescante a un mundo tan lleno de productos y frenético. El blanco y negro solo ofrece un poco más de espacio para respirar y más libertad decorativa.

Bob Vila: Mi elemento de diseño favorito absoluto de nuestra casa aquí en Florida es el piso de mármol blanco y negro en el salón, que sabes que es el corazón de esta casa.

Celerie Kemble: Y, juega bien con todo, bien? No aconsejo a la gente que salga y haga toda su casa en blanco y negro, pero es un paradigma interesante tener en cuenta y considerar como una opción para una o dos habitaciones.

Bob Vila: ¿Cómo fue diseñar la casa del show de Kips Bay?? ¿Hay más presión trabajando en un showhouse que uno para un cliente??

Celerie Kemble: Es un tipo de presión totalmente diferente porque al final del día soy yo quien escribe el cheque y cobra cada favor, mendiga y pide prestado y hace todo para completar el proyecto en una línea de tiempo de seis semanas.

Bob Vila: Que debe ser intenso.

Celerie Kemble: Es una locura, y la idea de que las personas solo van a analizarlo agrega aún más presión. También tiene que trabajar con lo que está disponible, incluidas las donaciones, dentro de esa línea de tiempo, así que es como cocinar con lo que hay en su refrigerador.

Bob Vila: Bien.

Celerie Kemble: También está la presión de querer mostrar una gran creatividad porque esta es la única oportunidad en la que puede probar los límites de su diseño. Muchas prioridades diferentes se archivan en una pequeña habitación, y con treinta diseñadores que entran y salen por dentro y por fuera, todos ellos sacando el cabello y llorando a diario, puedes imaginar la tensión. Para Kips Bay, pude trabajar con un material que nunca pude instalar en ninguna de las casas de mi cliente-Eglomise, una pintura inversa sobre vidrio con metales preciosos, que utilicé como el techo completo en una biblioteca.

Bob Vila: Guau!

Celerie Kemble: Instalamos aproximadamente Cuadrados de 17 "x 17" para crear un techo reflejado que revelara un fondo brillante de cielo, agua y árboles pintados en 24 Karat Palladium hoja. Fue un esfuerzo extraordinario pintarlo y levantarlo, pero toda la habitación brilló debido a la luz reflejada desde una gran ventana de piso a techo. El techo cambió la habitación de ser una biblioteca oscura a una habitación bañada a la luz del sol que se refleja en el agua.

Bob Vila: Ahora, estás evocando un palazzo en el Gran Canal en el medio del día y haciendo que la luz del sol y el agua entren en la habitación.

Celerie Kemble: Exactamente, fue ese tipo de efecto espectacular. Llegué a trabajar con Miriam Ellner, quien creo que es probablemente el principal artista de verre Eglomise en América. Y, ya sabes, si no fuera por la casa del espectáculo, no hubiera podido reunir una comisión tan grande o superar los límites de tal nivel. Miriam y yo pasamos un tiempo increíble trabajando juntos, y ahora he podido incluirla en varios proyectos con mis clientes porque han visto lo que puede suceder si realmente te pones artístico con Mirror.

Bob Vila: Supongo que el techo permanece cuando se cierra la casa del espectáculo.

Celerie Kemble: No, tuvimos que eliminarlo.

Bob Vila: Oh, lo hiciste. ¿Al menos podrías salvarlo??

Celerie Kemble: No, no había nada que pudiera rescatarse. Fue un poco de Jackhammed en un billón de pequeños pedazos. Todos guardamos fragmentos para recuerdos.